看完《左撇子女孩》（Left-Handed Girl）走出戲院，那種感覺不像是剛看完一部電影，倒像是剛從台北某個擁擠、潮濕又嘈雜的夜市裡被人推擠著走出來。
監製西恩貝克（Sean Baker）與導演鄒時擎用 iPhone 鏡頭捕捉的台北，不是觀光客眼中的 101，而是充滿霓虹色差、噪點與生存氣味的底層社會。而在這個色彩斑斕卻混亂的世界裡，葉子綺飾演的小女孩宜靜，正試圖用她那隻被長輩視為禁忌的左手，抓住一點屬於自己的東西。
這部片之所以能讓無數成年觀眾在黑暗中落淚，不是因為它有多煽情，而是它太真實地刺中了我們心中那個曾經「不合群」、曾經拚命想被大人認可的自己。
阿公口中的「魔鬼手」，與家族的遮羞布
在這個靠夜市擺攤維生的家庭裡，阿公是絕對的權威。對於宜靜慣用的左手，阿公只有一句冰冷的判詞：「那是魔鬼手。」在老一輩的觀念裡，左撇子代表著不潔、不順、甚至是「帶衰」。
諷刺的是，被禁止使用的左手，最後卻成了她反抗的工具。電影中那場宜靜邊喝飲料、邊用左手順手牽羊的戲，演得令人心驚。那不是單純的學壞，那是一種無聲的吶喊：如果我的本能被你們視為罪惡，那我就用這隻罪惡的手，拿走我想要的東西。
比左手更想被隱藏的，是身世的秘密
隨著劇情推進，我們才終於看懂了蔡淑臻飾演的母親（名義上），為什麼總是眼神游移、充滿焦慮。
電影最大的淚點與爆點，在於揭開了那個藏在屋簷下的巨大謊言——宜靜喊著「姊姊」的宜安，其實才是她的親生母親。
這個轉折瞬間解釋了所有的扭曲。 為什麼阿公對宜靜這麼嚴苛？為什麼連「用左手」這種小事都要被視為十惡不赦？ 因為在阿公眼裡，宜靜的存在本身就是一個「錯誤」，是家族蒙羞的證明（未婚生子）。
「矯正左手」，其實是在「矯正人生」。 這個家庭拚命想要把宜靜扳回「正軌」，讓她看起來跟普通孩子一樣，其實是為了掩蓋那個讓家族抬不起頭的秘密。蔡淑臻夾在父親的威權與女兒（名義上的妹妹）的委屈之間，她不是控制狂，她是這個謊言體制下最疲憊的維護者。她既要保護宜安的未來，又要拉拔這個不被祝福的孫女長大。
霓虹燈下的邊緣人：我們都是等待被接納的「左撇子」
導演用 iPhone 拍攝的粗糙質感，在這裡發揮了極大的敘事功能。它讓我們看見了那種「未經修飾」的真實。在那個喧鬧的夜市裡，每個人都在尋找生存的縫隙。宜安隱藏了自己的母職，宜靜隱藏了自己的左手，蔡淑臻隱藏了家庭的真相。她們都是這個社會標準下的「邊緣人」。
這部電影最溫柔也最殘忍的地方在於，它告訴我們：有些傷口是為了「活得像個正常人」而必須自己割開的。長大後的我們，或許都已經學會了熟練地使用右手，學會了在社會框架裡微笑應對。但《左撇子女孩》喚醒了那個曾經被壓抑的靈魂。看著螢幕上的宜靜，我們哭的其實是當年那個為了讓大人滿意，而不得不殺死一部分自己的孩子。
這是一部獻給所有「倖存者」的電影。 即便我們的人生曾經被錯誤地矯正過，即便我們是帶著傷痕長大的，但在那片混亂的霓虹燈火中，我們依然值得被愛，依然可以用我們原本的樣子，活得閃閃發亮。
原來她根本不用演，真實左撇子葉子綺在《左撇子女孩》裡本色詮釋了那種被世界矯正的微小疼痛
