中島哲也終於回來了。繼《來了》之後睽違8年推出的新作《懺悔》，找來西島秀俊、滿島光、宮藤官九郎、黑木華、柴崎幸、役所廣司等豪華卡司，改編自打海文三的推理小說，從一樁偵探遭殺害的案件開始，逐步牽扯出9年前的新生兒誘拐事件。電影在日本8月底上映後累積不少討論，台灣則於9月18日正式上映。
更特別的是，這並不是一部單純「找出兇手就結束」的推理電影。故事前半段確實以命案調查為主，西島秀俊飾演的偵探佐竹，與滿島光飾演的菜鳥助手聰子一路追查死者生前正在調查的案件，沒想到越查越深，最後碰到的卻是一群與孩子、家庭以及過去創傷糾纏多年的人。
所以《懺悔》好看嗎？目前日本觀眾的評價其實相當不錯，但它不是一部很容易用「刺激」、「好哭」或「推理精彩」其中一個標籤概括的電影。喜歡的人通常會被人物和演技留下很深的情緒，覺得它把親子關係裡不方便說出口的部分拍得很直接；但如果期待的是一部線索縝密、最後漂亮破解謎團的推理片，確實可能產生落差。
《懺悔》在演什麼？從偵探命案一路查到9年前的誘拐事件
電影從一名偵探被殺開始。死者米本是一個名聲不太好的偵探，甚至被形容為「死了比較好的人」。他的死看似只是單純的命案，但佐竹接手調查後，發現米本生前正在追查一樁9年前的新生兒誘拐事件。
於是，原本應該是「誰殺了偵探」的故事，慢慢變成「9年前到底發生了什麼」的追查。佐竹與聰子一路尋找相關人物，也讓過去被藏起來的家庭關係逐漸浮現。電影真正的核心，也在這個過程中慢慢從犯罪調查轉向親子關係與人性。
中島哲也並沒有讓所有角色站在很容易判斷的善惡兩邊。有人做過錯事，卻也曾經真心愛過某個人；有人看起來是受害者，但內心同樣存在不願面對的情緒。隨著故事往後走，「誰是好人、誰是壞人」這個問題反而越來越難回答。這也是《懺悔》片名真正開始產生重量的地方。
不是傳統推理片，後半段才是《懺悔》真正想談的事
如果只看前半段，《懺悔》其實很容易讓人以為自己正在看一部硬派偵探電影。
西島秀俊飾演的佐竹是一個帶著疲憊感的偵探，滿島光飾演的聰子則有自己的過去，兩人一邊調查，一邊逐漸接近9年前的事件。台灣影評人聞天祥也指出，電影前半部保留推理電影的節奏，以碎裂的鏡頭與層層疊疊的敘事製造疑問；但到了後半段，案件本身的重要性開始降低，故事真正關心的是人物失去的親子關係。這也是《懺悔》最容易讓觀眾產生不同感受的地方。
有人會覺得這樣的轉向很漂亮，因為電影沒有停在「找到兇手」這個答案，而是把命案變成一把鑰匙，打開每個角色藏起來的遺憾；但如果觀眾一路期待的是一個非常完整的推理謎底，後半段可能會覺得「原來真正重要的不是誰殺了人」。換句話說，《懺悔》利用推理片的外殼，把觀眾帶進一個關於家庭的故事。
西島秀俊、滿島光之外，宮藤官九郎反而成為討論焦點
這次《懺悔》的演員陣容本身就是看點。西島秀俊與滿島光分別飾演佐竹與聰子，兩個角色都有各自難以面對的過去，兩人之間並不是典型的「神探＋助手」組合，而是兩個都帶著傷痕的人，在追查別人的故事時，不斷碰到自己的問題。
不過目前觀眾討論中，宮藤官九郎飾演的明野哲夫意外成為很大的亮點。平常更常以編劇、導演或喜劇演員形象出現的宮藤官九郎，在《懺悔》中飾演一名與孩子生活在一起的父親，整個表演收起熟悉的喜感，轉而呈現非常自然、甚至有些笨拙的情感。台灣上映前的觀眾與媒體評價中，就頻繁出現對他演出的肯定，甚至有人直接把他視為片中的「最佳男配角」等級表現。
這也是電影很有意思的一點：真正讓觀眾難受的，不一定是命案本身，而是看見一個人如何用自己的方式努力照顧另一個生命。
滿島光的吃飯戲也成為另類話題
除了沉重劇情，滿島光的吃飯戲竟然也成為電影上映前的重要話題。她飾演的聰子有不少吃飯場面，而中島哲也對畫面的節奏與表演細節要求非常高，包括飯糰、炒麵麵包等食物都被要求在很短時間內吃完，而且同一場戲還得重複拍攝不同鏡位。
滿島光透露，有一天甚至連續拍攝炒麵麵包、燒肉便當與泡麵等進食戲，每一種食物還要拍3、4個鏡位，讓她坦言真的吃了「驚人的份量」。看起來只是幕後花絮，但其實也很符合中島哲也的拍攝習慣：看似非常生活化的小動作，到了他的鏡頭裡都會變成角色性格的一部分。
日本觀眾怎麼看？整體好評，但「推理不夠過癮」是主要分歧
目前日本觀眾的整體評價其實相當穩定。Filmarks 約有4.1分、超過1萬則評價，其中4分以上的評價占比接近一半；電影.com則約4.0分，評價分布同樣以3.1～5.0分為主。
但仔細看評論，就會發現觀眾的分歧很有意思。喜歡的人多半會提到「演技」、「主題很重」、「後勁很強」，尤其是親子關係與角色面對過去的部分，有觀眾形容看完之後很難立刻從情緒裡走出來。另一方面，也有觀眾認為電影前段的時間線與剪輯有些混亂，或者覺得命案本身的解答沒有想像中複雜。
甚至有評論直接指出，如果把它當成純粹的本格推理作品，可能會感到失望，因為命案最後的解答並不是電影真正想放大的部分。所以與其說《懺悔》「評價兩極」，更準確的說法是：觀眾對它究竟應該被當成推理片，還是人性劇，有不同期待。
中島哲也睽違8年，這次沒有再拍一部《告白》
《告白》太經典，也因此每次中島哲也推出新作，觀眾多少都會拿過去的作品來比較。但《懺悔》其實不是另一部《告白》。
它依然有中島哲也很鮮明的剪輯、特寫與影像節奏，但這一次，他把大量篇幅放在人與人之間的關係，而不是單純利用謎團把觀眾一路推向真相。有日本影評認為，電影延續中島哲也強烈的影像風格，同時又意外走向一部帶有人情味的作品；也有觀眾認為，沉重主題與攻擊性很強的剪輯放在一起，反而製造出獨特的壓迫感。而這或許正是等待了8年的中島哲也，這次最不一樣的地方。
《懺悔》適合什麼樣的觀眾？
如果你喜歡《告白》，想看中島哲也的新作，《懺悔》確實有值得進戲院的理由；但最好不要預設它會是一部「《告白》式復仇推理片」。如果你喜歡的是角色心理、人性矛盾，以及那種看完之後會忍不住思考「如果是我，我會怎麼做？」的電影，《懺悔》的後勁可能會很強。
但如果你比較期待的是清楚的謎題、漂亮的反轉和一個讓人拍手叫好的兇手揭曉，就可能需要調整期待。因為《懺悔》真正想追查的，從來不只是誰殺了誰。而是那些人為什麼會變成現在這個樣子。
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